【第1句】： 比較《陌上桑和《羽林郎》的異同

《羽林郎》是一首和《陌上桑》有著相似內(nèi)容的樂府詩，他們作為流傳至今的文學(xué)作品有著異同之處.

首先，對(duì)于人物的描寫都用了白

描、夸張的表現(xiàn)手法，注重描寫女子身上的服飾、首飾，用她們的穿戴來表現(xiàn)他們不入俗套的美麗；在人物對(duì)話上，直接引用了大段人物的對(duì)話，人物的辭拒技巧得

以充分展現(xiàn)；兩首樂府詩在總體結(jié)構(gòu)的安排上都是先敘事，說明事件緣由，再描寫介紹人物的，言簡意賅.

然而，我們也注意到了兩首樂府詩歌的不同

之處.《陌上?！吩诿鑼懭宋锩烂矔r(shí)以側(cè)面描寫居多.“青絲為籠系，桂枝為籠鉤”、“行者見羅敷，下?lián)埙陧?少年見羅敷，脫帽著帩頭.耕者忘其犁，鋤者忘

其鋤.”等等句子均從景物、路人的反應(yīng)來表現(xiàn)羅敷的美.而《羽林郎》雖寫胡姬“頭上藍(lán)田玉，耳后大秦珠”，但還是給我們直接描述出了一個(gè)用衣著裝點(diǎn)著的美

人形象.

在兩篇文章中占著大量篇幅的要數(shù)人物對(duì)話了.《陌上?！愤@篇文章的后半段全是羅敷和官員的對(duì)話，用“使君自有婦，羅敷自有夫”來巧妙

地回絕了官員的追求，還列舉了自家丈夫的過人之處，也許在此羅敷并不是在為自己的丈夫驕傲，而只是想用自己丈夫的優(yōu)勢(shì)“以暴制暴”.《羽林郎》里的話語只

有胡姬一人的，胡姬用“不惜紅羅裂，何懼輕賤軀”毅然決然地回絕了馮子都的調(diào)戲，給人以強(qiáng)硬的感覺，表現(xiàn)了胡姬尊崇禮教的道德觀，并用“人生有新故，貴賤

不相逾”巧妙的諷刺了馮子都的豪奴身份，也表明了自己的拒絕是因?yàn)椴慌矢毁F的崇高心理.讓人忍俊不禁.

另外，在人物的側(cè)重上，《陌上?！啡?/p>

用鋪陳的手法塑造了一個(gè)典型的“羅敷”形象，聰明，美麗，處事不驚.而《羽林郎》在塑造胡姬形象的同時(shí)也鮮明的給我們展現(xiàn)了一個(gè)擁附權(quán)貴、放浪形骸、輕佻

的“金吾子”形象，兩個(gè)人物的性格在此篇中形成了鮮明對(duì)比，面對(duì)“就我求清酒，絲繩提玉壺.就我求珍肴，金盤膾鯉魚”的一系列調(diào)戲行為不卑不亢，沉著冷靜

的快速回絕了“金吾子”，態(tài)度堅(jiān)決又不失禮節(jié).

總之，《陌上桑》和《羽林郎》兩篇樂府詩的成功之處都在于它們各自所塑造的出的傳神人物形象，讓美女形象一度成為了“只可觀而不可褻玩”的女神形象.

【第2句】： 將“陌上?！迸c“羽林郎”對(duì)比寫

《羽林郎》運(yùn)用了白描、夸張、駢麗、借代等多種手法，與《陌上桑》有異曲同工之妙。

最后八句寫胡姬柔中有剛、義不容辱的嚴(yán)辭拒絕。胡姬面對(duì)倚權(quán)仗勢(shì)的豪奴調(diào)戲，既不怯懦，也不急躁，而是有理有節(jié)，以柔克剛。她首先從容地說道：“君不崐惜下紅羅前來結(jié)好，妾何能計(jì)較這輕微低賤之軀呢！”（裂：《廣雅·釋詁》：“裁也?！惫湃藦目棛C(jī)上把滿一匹的布帛裁剪下來叫“裂”）仿佛將一口答應(yīng)，實(shí)則是欲抑先揚(yáng)，欲擒故縱。下文隨即轉(zhuǎn)折：“但是，你們男人總是喜新厭舊，愛娶新婦；而我們女子卻是看重舊情，忠于前夫的?！边@與《陌上?！分小笆咕杂袐D，羅敷自有夫”如出一轍，只是語氣稍委婉而已。其實(shí)，十五歲的胡姬未必真有丈夫，她所以暗示自己“重前夫”，亦如羅敷一樣，一則表明自己忠于愛情的信念，更主要的則是權(quán)借禮法規(guī)范作為搞暴的武器。“人生有新故，貴賤不相逾?！闭Z氣較上婉而彌厲：“既然女子在人生中堅(jiān)持從一而終，決不以新易故，又豈能棄賤攀貴而超越門第等級(jí)呢！”真是綿里藏針，有理有節(jié)！言外之意，恰如左思《詠史》中“貴者雖自貴，視之若埃塵；賤者雖自賤，重之若千鈞”。表現(xiàn)了胡姬樸素的階級(jí)意識(shí)和風(fēng)棱厲節(jié)，何等義正辭句，“多謝”，一語雙關(guān)，表面是感謝，骨子卻含“謝絕”?！八綈邸?，即單相思?！皡^(qū)區(qū)”，意謂拳拳之心，懇摯之意。這結(jié)束語更耐人尋味：“我非常感謝官人您這番好意，讓您白白地為我付出這般殷勤厚愛的單崐相思，真是對(duì)不起！”態(tài)度堅(jiān)決而辭氣和婉，語含嘲諷而不失禮貌。弄得這位不可一世的“金吾子”，除了哭笑不得的尷尬窘態(tài)，狼狽而逃的可恥下場，還能會(huì)怎么樣呢？讀者在報(bào)以喜劇性的笑聲中，大可作“言盡意不盡”的種種遐想……。

本詩在立意、結(jié)構(gòu)和描寫手法上，均與《陌上桑》堪稱頡頏。寫女子之美，同樣采用了鋪陳夸張手法；寫反抗強(qiáng)暴，同樣采取了巧妙的斗爭藝術(shù)；結(jié)尾同樣是喜劇性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用側(cè)面烘托，虛處著筆；本篇?jiǎng)t側(cè)重于正面描繪，實(shí)外鋪排。前者勾勒使君垂涎，主要通過人物語言，用第三者的敘述；本篇刻畫豪奴的調(diào)戲，則是一連串人物動(dòng)作，即“過我”、“就我”、“貽我”、“結(jié)我”，妙在全從胡姬眼中寫出。太守用語言調(diào)戲，豪奴用動(dòng)作調(diào)戲，各自符合具體身分。前者反污辱是以盛夸已夫來壓倒對(duì)方，所謂“道高一尺，魔高一丈”；本篇反調(diào)戲則是強(qiáng)調(diào)新故不易，貴賤不逾，辭婉意嚴(yán)，所謂“綿里藏針”、“以柔克剛”。羅敷在使君眼中已是“專城居”的貴婦人；而胡姬在“金吾子”眼中始終都是“當(dāng)壚”的“酒家胡”。因而本篇更具有鮮明的頗具諷刺意味的對(duì)比：“家奴”本不過是條看家狗，卻混充高貴的“金吾子”招謠撞騙，這本身就夠卑鄙之極了；而“酒家胡”雖地位低賤，然究竟不必仰人鼻息過生活，在“高貴者”面前又凜然堅(jiān)持“貴賤不相逾”，這本身就夠高貴的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高貴”與“卑賤”在沖突中各自向相反的方向完成了戲劇性的轉(zhuǎn)化，給讀者以回味無窮的深思和啟迪。

【第3句】： 《陌上桑和羽林郎》的內(nèi)容有什么共同之處

兩漢樂府詩還有像《陌上?！泛汀队鹆掷伞愤@樣的詩。

在這兩篇作品中，男女雙方根本沒有任何感情基礎(chǔ)，是素不相識(shí)的陌生人，男方企圖依靠權(quán)勢(shì)將自己的意 愿強(qiáng)加于女方。于是，出現(xiàn)了秦羅敷巧對(duì)使君、胡姬誓死回絕羽林郎的場面。

這兩 首詩的作者也是愛憎分明，對(duì)秦羅敷和胡姬給予充分的肯定和高度的贊揚(yáng)，嘲笑、鞭撻好色無行的使君和金吾子。《陌上?！芬幻镀G歌羅敷行》，又名《日出東南隅》，是一篇喜劇性的敘事詩。

它寫一個(gè)名叫秦羅敷的民間美女在城南隅采桑，人們見了她都愛慕不已。正逢 一個(gè)太守經(jīng)過，問羅敷愿否跟他同去。

太守原以為憑借自己的權(quán)勢(shì)，這位民間女子 一定會(huì)爽然允諾。沒想到羅敷斷然拒絕，并將自己的丈夫夸耀了一通，使那位堂堂太守碰了一鼻子灰，無趣之極。

【第4句】： 比較《陌上?！分械牧_敷和《羽林郎》中的胡女的形象的異同

面對(duì)名分之外的示愛、求歡，古往今來的節(jié)婦貞女們，都能以各自不同的方式，演出一幕幕“還君明珠”的精彩故事，在展現(xiàn)高貴女性品格智慧光輝動(dòng)人的同時(shí)，更彰顯了作為核心價(jià)值的忠誠與堅(jiān)貞。

漢代辛延年《羽林郎》中的“霍家奴”想“吃豆腐”，就“調(diào)笑酒家胡”。在漢人京城開小酒店的西域胡女，顯得很弱勢(shì)，面對(duì)狗仗人勢(shì)的“霍家奴”，只有哈腰陪笑臉的分。

但當(dāng)騷擾升級(jí)時(shí)，她則收斂起笑臉，并作了明確決絕的表態(tài)，懇切婉轉(zhuǎn)中又不乏義正辭嚴(yán)：感謝大哥看得起，給了我如此豐厚的禮物，這面子太大了，我委實(shí)擔(dān)當(dāng)不起呀！不像你們男人喜新厭舊，我們女人講究對(duì)結(jié)發(fā)夫君從一而終（“男兒愛后婦，女子重前夫”）不該貪圖富貴而見異思遷，你還是收回這些東西，死了這條心！ 同樣面對(duì)非分糾纏，《陌上?！分械哪莻€(gè)羅敷女，就不像“酒家胡”那樣完全處于被調(diào)笑的弱勢(shì)地位了。她嫁得了好夫君，可謂郎才女貌、天造地設(shè)，自是底氣十足、少有顧忌。

“你怎么這樣糊涂？！你可是有婦之夫，我也是有夫之婦呀！”對(duì)于求愛者，羅敷的回敬直截了當(dāng)，一下子就把對(duì)方推到了道德被告席上。占據(jù)有利地勢(shì)之后，羅敷便發(fā)起了炮火猛烈的攻擊：她自己的如意郎君可是身份高貴的白馬王子——“東方千余騎，夫婿居上頭。

何用識(shí)夫婿！白馬從驪駒”。高貴之外，尤其富有——“青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭。

腰中鹿盧劍，可值千萬余”。至于仕途出息——“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”。

好家伙！少年得志，平步青云，年屆不惑已是封疆大吏，這下對(duì)方該認(rèn)癟了吧？還不夠——“為人潔白皙，髯髯頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨?！?/p>

從相貌到姿態(tài)風(fēng)度，都使眼前的求愛者自慚形穢，全方位被比下去。那“使君”，只能知難而退，落得個(gè)自討沒趣。

較之羅敷女的直率坦露，唐人張籍《節(jié)婦吟》中那位虛擬的“節(jié)婦”，卻能充分施展委婉含蓄的女性天賦對(duì)求愛者的拒絕，技術(shù)含量則更高，也更具溫柔敦厚風(fēng)致。“君知妾有夫，贈(zèng)妾雙明珠”。

貌似平和、波瀾不驚的起句，卻用皮里陽秋的手法，一下子戳穿了對(duì)方的不正當(dāng)意圖。當(dāng)然，人心都是肉長的——“感君纏綿意，系在紅羅襦”。

看來，贈(zèng)送明珠的這番盛情美意，“節(jié)婦”還是領(lǐng)受了，這也使求愛者頗感慰藉?？墒?，話鋒馬上一轉(zhuǎn)：“妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里”，知道嗎？我夫家的府第高樓緊傍著皇家花園，我那口子在皇宮的明光殿里供職呢！亮出夫家的“硬件”后，“節(jié)婦”又繼之以倫常規(guī)范的“軟件”說事：“知君用意如日月，事夫誓擬同生死”。

明褒暗貶、語含譏諷的“用意如日月”，已把對(duì)方噎得透不過氣來，擊中了求歡者猥瑣齷齪的要害，而天經(jīng)地義的“事夫”原則，更徹底地侵削了任何的茍且余地。在對(duì)方無地自容的情況下，那“節(jié)婦”卻又施展起柔曼蜿蜒的身段，以充滿甜蜜傷感的煞尾，奉送給求愛者一個(gè)貌似真情繾綣、實(shí)則虛假廉價(jià)的撫慰——“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)”。

在西方，上流社會(huì)男子對(duì)美貌女子的追求，也是一個(gè)永恒的時(shí)尚。卜迦丘《十日談》中那位垂涎傾慕蒙費(fèi)拉特侯爵夫人的法蘭西王，利用侯爵征戰(zhàn)在外的機(jī)會(huì)，借故繞道造訪獨(dú)守空房的侯爵夫人。

尊貴客人的不期而至，女主人并沒有喜出望外或受寵若驚，而是以女性特有的敏感，揣摩出來者的曖昧企圖。與這位操有生殺爭奪大權(quán)的絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)人物周旋，侯爵夫人的貞操、智慧和心機(jī)都要面臨一場空前嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

她絕不能嚴(yán)辭厲色拒絕法王可能的挑逗示意，傷害了君王的面子尊嚴(yán)，這會(huì)讓她吃不了兜著走的！當(dāng)然也不能含糊其辭地虛與委蛇，傳達(dá)錯(cuò)誤的信息會(huì)招致更大的麻煩！至于法蘭西王這一頭，也同樣不得輕松：君戲臣妻，不體面、不光彩，所以不得堂皇為之，只能遮遮掩掩。在尚未得到對(duì)方欣欣然“愿薦枕席”之類明確回應(yīng)之前，不能隨便挑破窗戶紙，也不能擅越禮儀規(guī)矩套近乎，更不能倚仗強(qiáng)勢(shì)霸王硬上弓。

君父威嚴(yán)、綱紀(jì)體統(tǒng)和社會(huì)輿情等多重因素的制約，使得他不能恣意而為，只能見機(jī)行事。 女主人自然不敢對(duì)這位身份特殊的不速之客有絲毫的輕慢，于是她特地遍邀當(dāng)?shù)孛黠@達(dá)，以示歡迎的隆重、禮儀的周全。

實(shí)際上卻巧妙地杜絕了與法王單獨(dú)相處的機(jī)會(huì)。更絕的是，侯爵夫人心機(jī)獨(dú)到地設(shè)置了百雞宴，每道菜雖花色紛呈，各有特色，但原料卻是清一色的母雞！法王當(dāng)然不知就里，認(rèn)為這是夫人的調(diào)情暗示，于是借機(jī)挑逗：“這地方只有母的，沒有公的？”誰料法王的問話正中侯爵夫人苦心設(shè)計(jì)的圈套，“可不是！我的主子。

這里的女性盡管在裝束和身份上與別的地方有所不同（每道菜花色各異），但別的方面實(shí)質(zhì)上是完全一樣的（都是母雞做的料）！”利用菜肴設(shè)套引人入彀，巧妙取譬的回答，卻又天衣無縫地傳達(dá)了一個(gè)明確的信息：作為女人，我們都有一個(gè)共同堅(jiān)守的倫理底線，不能茍且！就此打住后，法王肯定暗自慶幸這層窗戶紙的完好無損，一場本來可能出現(xiàn)的尷尬在這種款曲微妙的交鋒中得以化解避免。也許此時(shí)的法蘭西王，在對(duì)侯爵夫人的傾慕之余，又多了幾份感激和欽佩。

【第5句】： 淺析《陌上?！贰队鹆掷伞匪囆g(shù)成就的比較

《羽林郎》運(yùn)用了白描、夸張、駢麗、借代等多種手法，與《陌上桑》有異曲同工之妙。

最后八句寫胡姬柔中有剛、義不容辱的嚴(yán)辭拒絕。胡姬面對(duì)倚權(quán)仗勢(shì)的豪奴調(diào)戲，既不怯懦，也不急躁，而是有理有節(jié)，以柔克剛。她首先從容地說道：“君不崐惜下紅羅前來結(jié)好，妾何能計(jì)較這輕微低賤之軀呢！”（裂：《廣雅·釋詁》：“裁也?！惫湃藦目棛C(jī)上把滿一匹的布帛裁剪下來叫“裂”）仿佛將一口答應(yīng)，實(shí)則是欲抑先揚(yáng)，欲擒故縱。下文隨即轉(zhuǎn)折：“但是，你們男人總是喜新厭舊，愛娶新婦；而我們女子卻是看重舊情，忠于前夫的?！边@與《陌上桑》中“使君自有婦，羅敷自有夫”如出一轍，只是語氣稍委婉而已。其實(shí)，十五歲的胡姬未必真有丈夫，她所以暗示自己“重前夫”，亦如羅敷一樣，一則表明自己忠于愛情的信念，更主要的則是權(quán)借禮法規(guī)范作為搞暴的武器?！叭松行鹿?，貴賤不相逾?！闭Z氣較上婉而彌厲：“既然女子在人生中堅(jiān)持從一而終，決不以新易故，又豈能棄賤攀貴而超越門第等級(jí)呢！”真是綿里藏針，有理有節(jié)！言外之意，恰如左思《詠史》中“貴者雖自貴，視之若埃塵；賤者雖自賤，重之若千鈞”。表現(xiàn)了胡姬樸素的階級(jí)意識(shí)和風(fēng)棱厲節(jié)，何等義正辭句，“多謝”，一語雙關(guān)，表面是感謝，骨子卻含“謝絕”?！八綈邸?，即單相思。“區(qū)區(qū)”，意謂拳拳之心，懇摯之意。這結(jié)束語更耐人尋味：“我非常感謝官人您這番好意，讓您白白地為我付出這般殷勤厚愛的單崐相思，真是對(duì)不起！”態(tài)度堅(jiān)決而辭氣和婉，語含嘲諷而不失禮貌。弄得這位不可一世的“金吾子”，除了哭笑不得的尷尬窘態(tài)，狼狽而逃的可恥下場，還能會(huì)怎么樣呢？讀者在報(bào)以喜劇性的笑聲中，大可作“言盡意不盡”的種種遐想……。

本詩在立意、結(jié)構(gòu)和描寫手法上，均與《陌上?！房胺Q頡頏。寫女子之美，同樣采用了鋪陳夸張手法；寫反抗強(qiáng)暴，同樣采取了巧妙的斗爭藝術(shù)；結(jié)尾同樣是喜劇性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用側(cè)面烘托，虛處著筆；本篇?jiǎng)t側(cè)重于正面描繪，實(shí)外鋪排。前者勾勒使君垂涎，主要通過人物語言，用第三者的敘述；本篇刻畫豪奴的調(diào)戲，則是一連串人物動(dòng)作，即“過我”、“就我”、“貽我”、“結(jié)我”，妙在全從胡姬眼中寫出。太守用語言調(diào)戲，豪奴用動(dòng)作調(diào)戲，各自符合具體身分。前者反污辱是以盛夸已夫來壓倒對(duì)方，所謂“道高一尺，魔高一丈”；本篇反調(diào)戲則是強(qiáng)調(diào)新故不易，貴賤不逾，辭婉意嚴(yán)，所謂“綿里藏針”、“以柔克剛”。羅敷在使君眼中已是“專城居”的貴婦人；而胡姬在“金吾子”眼中始終都是“當(dāng)壚”的“酒家胡”。因而本篇更具有鮮明的頗具諷刺意味的對(duì)比：“家奴”本不過是條看家狗，卻混充高貴的“金吾子”招謠撞騙，這本身就夠卑鄙之極了；而“酒家胡”雖地位低賤，然究竟不必仰人鼻息過生活，在“高貴者”面前又凜然堅(jiān)持“貴賤不相逾”，這本身就夠高貴的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高貴”與“卑賤”在沖突中各自向相反的方向完成了戲劇性的轉(zhuǎn)化，給讀者以回味無窮的深思和啟迪。

【第6句】： 比較《陌上桑中的羅敷和羽林郎》中的胡女的形象的異同希望大家?guī)?/h2>

面對(duì)名分之外的示愛、求歡，古往今來的節(jié)婦貞女們，都能以各自不同的方式，演出一幕幕“還君明珠”的精彩故事，在展現(xiàn)高貴女性品格智慧光輝動(dòng)人的同時(shí)，更彰顯了作為核心價(jià)值的忠誠與堅(jiān)貞。

漢代辛延年《羽林郎》中的“霍家奴”想“吃豆腐”，就“調(diào)笑酒家胡”。 在漢人京城開小酒店的西域胡女，顯得很弱勢(shì)，面對(duì)狗仗人勢(shì)的“霍家奴”，只有哈腰陪笑臉的分。

但當(dāng)騷擾升級(jí)時(shí)，她則收斂起笑臉，并作了明確決絕的表態(tài)，懇切婉轉(zhuǎn)中又不乏義正辭嚴(yán)：感謝大哥看得起，給了我如此豐厚的禮物，這面子太大了，我委實(shí)擔(dān)當(dāng)不起呀！不像你們男人喜新厭舊，我們女人講究對(duì)結(jié)發(fā)夫君從一而終（“男兒愛后婦，女子重前夫”）不該貪圖富貴而見異思遷，你還是收回這些東西，死了這條心！ 同樣面對(duì)非分糾纏，《陌上?！分械哪莻€(gè)羅敷女，就不像“酒家胡”那樣完全處于被調(diào)笑的弱勢(shì)地位了。 她嫁得了好夫君，可謂郎才女貌、天造地設(shè)，自是底氣十足、少有顧忌。

“你怎么這樣糊涂？！你可是有婦之夫，我也是有夫之婦呀！”對(duì)于求愛者，羅敷的回敬直截了當(dāng)，一下子就把對(duì)方推到了道德被告席上。占據(jù)有利地勢(shì)之后，羅敷便發(fā)起了炮火猛烈的攻擊：她自己的如意郎君可是身份高貴的白馬王子——“東方千余騎，夫婿居上頭。

何用識(shí)夫婿！白馬從驪駒”。高貴之外，尤其富有——“青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭。

腰中鹿盧劍，可值千萬余”。至于仕途出息——“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”。

好家伙！少年得志，平步青云，年屆不惑已是封疆大吏，這下對(duì)方該認(rèn)癟了吧？還不夠——“為人潔白皙，髯髯頗有須。 盈盈公府步，冉冉府中趨?！?/p>

從相貌到姿態(tài)風(fēng)度，都使眼前的求愛者自慚形穢，全方位被比下去。那“使君”，只能知難而退，落得個(gè)自討沒趣。

較之羅敷女的直率坦露，唐人張籍《節(jié)婦吟》中那位虛擬的“節(jié)婦”，卻能充分施展委婉含蓄的女性天賦對(duì)求愛者的拒絕，技術(shù)含量則更高，也更具溫柔敦厚風(fēng)致。 “君知妾有夫，贈(zèng)妾雙明珠”。

貌似平和、波瀾不驚的起句，卻用皮里陽秋的手法，一下子戳穿了對(duì)方的不正當(dāng)意圖。當(dāng)然，人心都是肉長的——“感君纏綿意，系在紅羅襦”。

看來，贈(zèng)送明珠的這番盛情美意，“節(jié)婦”還是領(lǐng)受了，這也使求愛者頗感慰藉?？墒?，話鋒馬上一轉(zhuǎn)：“妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里”，知道嗎？我夫家的府第高樓緊傍著皇家花園，我那口子在皇宮的明光殿里供職呢！亮出夫家的“硬件”后，“節(jié)婦”又繼之以倫常規(guī)范的“軟件”說事：“知君用意如日月，事夫誓擬同生死”。

明褒暗貶、語含譏諷的“用意如日月”，已把對(duì)方噎得透不過氣來，擊中了求歡者猥瑣齷齪的要害，而天經(jīng)地義的“事夫”原則，更徹底地侵削了任何的茍且余地。在對(duì)方無地自容的情況下，那“節(jié)婦”卻又施展起柔曼蜿蜒的身段，以充滿甜蜜傷感的煞尾，奉送給求愛者一個(gè)貌似真情繾綣、實(shí)則虛假廉價(jià)的撫慰——“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)”。

在西方，上流社會(huì)男子對(duì)美貌女子的追求，也是一個(gè)永恒的時(shí)尚。卜迦丘《十日談》中那位垂涎傾慕蒙費(fèi)拉特侯爵夫人的法蘭西王，利用侯爵征戰(zhàn)在外的機(jī)會(huì)，借故繞道造訪獨(dú)守空房的侯爵夫人。

尊貴客人的不期而至，女主人并沒有喜出望外或受寵若驚，而是以女性特有的敏感，揣摩出來者的曖昧企圖。 與這位操有生殺爭奪大權(quán)的絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)人物周旋，侯爵夫人的貞操、智慧和心機(jī)都要面臨一場空前嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

她絕不能嚴(yán)辭厲色拒絕法王可能的挑逗示意，傷害了君王的面子尊嚴(yán)，這會(huì)讓她吃不了兜著走的！當(dāng)然也不能含糊其辭地虛與委蛇，傳達(dá)錯(cuò)誤的信息會(huì)招致更大的麻煩！至于法蘭西王這一頭，也同樣不得輕松：君戲臣妻，不體面、不光彩，所以不得堂皇為之，只能遮遮掩掩。 在尚未得到對(duì)方欣欣然“愿薦枕席”之類明確回應(yīng)之前，不能隨便挑破窗戶紙，也不能擅越禮儀規(guī)矩套近乎，更不能倚仗強(qiáng)勢(shì)霸王硬上弓。

君父威嚴(yán)、綱紀(jì)體統(tǒng)和社會(huì)輿情等多重因素的制約，使得他不能恣意而為，只能見機(jī)行事。 女主人自然不敢對(duì)這位身份特殊的不速之客有絲毫的輕慢，于是她特地遍邀當(dāng)?shù)孛黠@達(dá)，以示歡迎的隆重、禮儀的周全。

實(shí)際上卻巧妙地杜絕了與法王單獨(dú)相處的機(jī)會(huì)。更絕的是，侯爵夫人心機(jī)獨(dú)到地設(shè)置了百雞宴，每道菜雖花色紛呈，各有特色，但原料卻是清一色的母雞！法王當(dāng)然不知就里，認(rèn)為這是夫人的調(diào)情暗示，于是借機(jī)挑逗：“這地方只有母的，沒有公的？”誰料法王的問話正中侯爵夫人苦心設(shè)計(jì)的圈套，“可不是！我的主子。

這里的女性盡管在裝束和身份上與別的地方有所不同（每道菜花色各異），但別的方面實(shí)質(zhì)上是完全一樣的（都是母雞做的料）！”利用菜肴設(shè)套引人入彀，巧妙取譬的回答，卻又天衣無縫地傳達(dá)了一個(gè)明確的信息：作為女人，我們都有一個(gè)共同堅(jiān)守的倫理底線，不能茍且！就此打住后，法王肯定暗自慶幸這層窗戶紙的完好無損，一場本來可能出現(xiàn)的尷尬在這種款曲微妙的交鋒中得以化解避免。 也許此時(shí)的法蘭西王，在對(duì)侯爵夫人的傾慕之余，又多了幾份感激和欽佩。