關(guān)于《我與地壇》讀后感

　　人，都是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)地，慢慢死去。下面是小編為大家收集關(guān)于《我與地壇》讀后感，歡迎借鑒參考。

　　《我與地壇》讀后感一

　　在一個(gè)陰天里，和學(xué)生一起讀《我與地壇》，不知為什么，我的心變得沉靜了。

　　仿佛把心交給了史鐵生，與他一起在那個(gè)不熱鬧的地壇旁邊一待就是十五個(gè)春夏秋冬。自己仿佛看穿了什么，漸漸的身子正了，人卻變得恍惚不定又慶幸著什么。他的故事占滿我的腦子，時(shí)不時(shí)的就會(huì)浮現(xiàn)出兒子與母親的情感糾紛，我有些亂了。

　　我漸漸的被大腦支配仿佛自己就是史鐵生，悄無(wú)聲息的進(jìn)入了那個(gè)廢棄的古園，好像一切都是那么熟悉，我一次次的和死神對(duì)話，站在那顆大樹(shù)下，望到了母親找我時(shí)臉上的焦急神色。是她用愛(ài)喚醒了我沉睡的記憶。而后，一對(duì)老夫妻，一位唱歌的青年，弱智女孩和她的哥哥，無(wú)數(shù)次給我鼓勵(lì)，給我生命的海洋，給了我重生的機(jī)會(huì)，堅(jiān)強(qiáng)地走了過(guò)來(lái)。

　　我想對(duì)人來(lái)說(shuō)，人生僅此一次，我們難道要隨意的去玩弄什么?還是要好好把握。人生難免多坎坷，但這不是能順理成章認(rèn)為是逃避的理由，人生何來(lái)風(fēng)平浪靜?我們應(yīng)該懂得熱愛(ài)生命，重視生活磨練，學(xué)會(huì)心疼自己。尊重生命是最起碼的責(zé)任，尊重生命是最基本感謝父母的方式。

　　陽(yáng)光下母親與我們共同溫暖，風(fēng)雨中母親為我們遮擋庇護(hù)，史鐵生告訴我們?nèi)松虝海湎恳环轀嘏秃亲o(hù)，珍惜現(xiàn)在。

　　在滿園彌漫的沉靜光芒中，你看到了時(shí)間，看見(jiàn)了自己的影子。

　　太陽(yáng)熄滅著走下山去，余輝散滿了傍晚的西天。你在朦朧幽靜的沉沉暮色中，在野草荒藤肆意蔓延的古園中，看見(jiàn)了自己的心魂，看見(jiàn)了敬仰的園神。

　　你曾經(jīng)在輪椅上失魂落魄狼狽不堪，你為著躲避一個(gè)世界，而來(lái)到另一個(gè)世界，古園在沉寂中等待你。

　　你來(lái)到這荒蕪的園子里尋覓自己，你在老樹(shù)下荒草邊頹墻旁，靜坐觀想，窺看自己的心魂。

　　你在思考人生，思考死亡。對(duì)于為何被拋于這世界上來(lái)，你曾經(jīng)疑惑不解，恐慌一圈一圈捆綁了你整顆心。

　　末了，你終于徹悟：迷途漫漫，終有一歸。

　　你的生命由生死組成，一半是生，一半是死。

　　從你呱呱墜地的一刻起，你開(kāi)始向死亡邁進(jìn)。你說(shuō)了，當(dāng)牽牛花初開(kāi)的時(shí)節(jié)，葬禮的號(hào)角就已吹響。

　　你所有的時(shí)間，都是從你的生命中剝奪而來(lái)，得到多少，也就失去了多少。活過(guò)一刻便死去一刻。

　　人，都是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)地，慢慢死去。

　　你知道，生死有別。死是一段路，生是一座橋。上了橋，始終會(huì)下橋;下了橋，始終會(huì)上路。

　　你看見(jiàn)園子中自己的車轍旁，竟都是母親不張揚(yáng)的腳印。你深知你的母親愛(ài)你，可她猝然上了路時(shí)，你心中滿是痛悔。

　　你的長(zhǎng)跑家朋友一圈一圈一年一年周而復(fù)始地努力，眼見(jiàn)成功就在面前卻無(wú)法觸及，你望他絕望的身影，你是在為命運(yùn)而嘆息嗎?

　　你看到那哥哥照顧著智障的美麗妹妹，你是在感慨生命。她滿裙的小燈籠花灑落了一地呀，你的心碎了嗎?

　　園神說(shuō)：這不是別的，這是你的罪孽。

　　你亦清楚，生死無(wú)異。想生是欲，想死是望。

　　你說(shuō)，人真正的名字叫做欲望。那么，用你的欲去控制你的望，在那個(gè)園子里偷偷地寫吧。把激情幻化成文字，以筆桿為武器，任你的心魂在自由的天穹下，暢快地吸取生命的養(yǎng)分，用你的欲去戰(zhàn)勝你的望。

　　做個(gè)勇敢的人質(zhì)，做個(gè)激情的演員，做個(gè)精明的觀眾。

　　園神看到的，是你自己用對(duì)生的向往救了自己。你還活著，你贏了。

　　園神說(shuō)：這不是別的，這是你的福址

　　生死來(lái)來(lái)往往，歲月依舊。

　　你記得又忘了。在滿園彌漫的沉靜光芒中，我亦看到了時(shí)間，看見(jiàn)了自己的影子.

　　園神啊，這原來(lái)也是我的罪孽與福址。

　　《我與地壇》讀后感二

　　《我與地壇》是作者史鐵生寫的一篇散文。講了他與地壇的故事。史鐵生是一位殘疾作家，因?yàn)殡p腿癱瘓而失去了自我，經(jīng)常一個(gè)人搖著輪椅到地壇里，那是地毯就是荒蕪的如同一片野地，很少人會(huì)來(lái)這兒。史鐵生把一天中大部分的時(shí)間都花在在地壇里，在地壇待的時(shí)間視乎比家還要多。他那是因?yàn)槭チ穗p腿對(duì)生活永遠(yuǎn)的熱情漸漸變得絕望，甚至還想到世界上為什么會(huì)有他，他的母親會(huì)不會(huì)因?yàn)橛袀€(gè)殘疾的兒子而感到難過(guò)呢?!事實(shí)說(shuō)明他的母親并沒(méi)有這樣子想。“母親那時(shí)已不年輕為了我的腿，她的頭上開(kāi)始有了白頭發(fā)，醫(yī)院已明確表示，我的病目前沒(méi)辦法治。“母親”的全副心思卻放在給作者治病上，到處找大夫，打聽(tīng)偏方，花了很多錢。她總能找出一些稀奇古怪的藥，讓我吃，讓我喝，或者是洗，敷，熏.....”在這句話中，足夠表明了母親對(duì)兒子的在乎。在作者待在地壇的時(shí)候，母親總是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著他，生怕他除了什么事，直到看到他的身影，母親懸著的心也就落下了。那天，母親如同往常幫兒子備好輪椅，看著他消失在自己能看到的范圍，還是送作者走的姿勢(shì)。就像剛剛看著他走時(shí)的目光，在家坐立難安，決定去看看(雖說(shuō)是看，但她從不打擾到他)母親在哪兒望瞭望，沒(méi)有看到作者的身影，很著急。而這是作者在草坪后面看書，那個(gè)位置正好遮住母親的目光。母親著急了，就決定去找，地壇那么大，作者明明看到了母親尋找他那焦急的身影，但卻不曾叫一下她，任她去尋找。母親走了多少條路才看到了她，但是她覺(jué)得只要看到他就足夠了。當(dāng)作者決定開(kāi)始寫作的時(shí)候，母親更多的是鼓勵(lì)他，四處奔潑，借書，找資料，和作家朋友聊天....就像當(dāng)初為作者找藥一樣。待作者作文發(fā)表得獎(jiǎng)的時(shí)候，他多么想和母親分享此時(shí)的快樂(lè)啊。是呀，能與自己分享喜怒悲樂(lè)的爺只有母親了。可是母親不在了。他來(lái)到地壇哪兒，想母親為什么那么早離開(kāi)呢。文中的母親，她不光疼愛(ài)兒子，也懂得兒子的心思。作者在地壇里想事，木琴在家了肯定是坐立難安，但她從不阻止過(guò)他，早早的尾他準(zhǔn)備好輪椅，望著他離開(kāi)。他自暴自棄過(guò)，對(duì)生活絕望過(guò)，后來(lái)漸漸的沉寂在自己的世界里，因?yàn)橛羞@樣一個(gè)母親，讓他從絕望中醒悟過(guò)來(lái)。

　　上天讓他失去了雙腿，讓他有了這樣一個(gè)母親。上天雖然讓他失去了雙腿，他一樣有自己的才華，不是嗎?母愛(ài)是偉大的，是無(wú)私的。作者覺(jué)得自己來(lái)不及孝敬母親，沒(méi)有讓她安享晚年，他一定很后悔吧。

　　這十五年來(lái)，作者的經(jīng)歷是我們無(wú)法體會(huì)的，也是無(wú)法想象的。

　　《我與地壇》讀后感三

　　我固執(zhí)地認(rèn)為，《我與地壇》是我們這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。

　　史鐵生的文字很美。我喜歡《我與地壇》用細(xì)膩的筆調(diào)呈現(xiàn)在讀者面前的那滄桑古園，喜歡作者描繪古園中那“誰(shuí)也不能改變的”落日光輝、雨燕高歌、蒼勁古柏、夏雨秋風(fēng)，以及對(duì)與四季相應(yīng)的多種事物的排比鋪陳。但他那情真意切的文字并不是吸引我的主要理由，盡管我是個(gè)美文崇拜者。因?yàn)槲易x這篇文章不象欣賞那些閑情逸致的文字那樣輕松，而是時(shí)時(shí)停下來(lái)，反反復(fù)復(fù)地想，努力去捕捉文字背后蘊(yùn)涵著的深厚意蘊(yùn)。

　　使我難以擺脫的是彌漫在文字中間的那股沉重和蒼涼。當(dāng)史鐵生在“最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿”，當(dāng)他終于明白自己只能在輪椅上度過(guò)余生之時(shí)，他的心緒荒涼。很自然地，他想到了死。是地壇，讓他在慘遭厄運(yùn)之后，慢慢地平靜下來(lái)。

　　十五年前的那個(gè)下午，“失魂落魄”的他“搖著輪椅進(jìn)入了古園。”這次偶然的“進(jìn)入”，是作者生命史上的轉(zhuǎn)折。這座“荒蕪但并不衰敗”的古園，“歷盡滄桑在那兒等待了四百多年”，仿佛就是為了等他，為了給他一個(gè)思索生與死的地方，尋找一個(gè)活著的理由。

　　古園是一座神圣的祭壇。它的上面曾經(jīng)供奉過(guò)無(wú)數(shù)祭品，象征著生的欲望，也表達(dá)了對(duì)死的恐懼。滄海桑田，如今的祭壇上早已沒(méi)有了那些祭品，有的是斑駁的琉璃，頹圮的老墻，飄搖的樹(shù)葉，還有那“搖頭晃腦”的螞蟻、“一朵小霧般的”蜂兒、“會(huì)忽悠一下升空的”瓢蟲(chóng)。古園的敗落，自然界的生生不息，似乎蘊(yùn)藏著生命的奧秘，也緊緊拽住了史鐵生。于是他幾乎天天來(lái)到地壇，搖著輪椅，走遍園子的每一個(gè)角落。在那里度過(guò)他的春夏秋冬，專心致志地思考著生命的意義。

　　古園是一個(gè)思考生死最適宜的場(chǎng)所，尤其對(duì)一個(gè)血?dú)夥絼偙阍饷\(yùn)殘酷一擊的人。史鐵生置身于“這樣一個(gè)寧?kù)o的去處”，達(dá)到了物我合一的境地，漸漸想明白了：一個(gè)人，出生了，這就不再是一個(gè)可以辯論的問(wèn)題，而只是上帝交代他的一個(gè)事實(shí)。“死是一件不必急于求成的事，死是一個(gè)必然會(huì)降臨的節(jié)日。”把死當(dāng)作生命中必然要降臨的“節(jié)日”，他便安心多了，因?yàn)閰⑼噶怂劳觯汩_(kāi)始面對(duì)厄運(yùn)而不再逃避。

　　《我與地壇》讀后感四

　　死是容易的，生卻是苦難。對(duì)史鐵生這樣身軀殘疾的人生來(lái)說(shuō)，尤其如此。

　　雖然他接受了生的事實(shí)，可還沒(méi)有尋找到生的方式，不知道該如何抵抗命運(yùn)。這時(shí)候，他的母親出現(xiàn)了，是母親的深情，牽引著他走了出來(lái)。

　　史鐵生的母親是一個(gè)深明大義的母親。“這是她唯一的兒子，她情愿截癱的是自己而不是兒子，可這事無(wú)法代替;只要兒子能活下去，哪怕自己去死也行。”這樣的母親憂心忡忡、心力交瘁，注定是活得最苦最累的，也正是這種苦難鑄就了母愛(ài)如高山流水。

　　史鐵生回憶母親怎樣無(wú)言地送他出門去地壇，怎樣焦灼地在偌大的古園中尋找他，看一眼，便又悄悄轉(zhuǎn)身離去。他揣測(cè)當(dāng)年母親心中兼著怎樣的痛苦與驚恐及一個(gè)母親最低限度的祈求，因?yàn)閮鹤拥耐纯嘣谀赣H那里是加了倍的。

　　史鐵生寫下這些文字，包涵了痛悔萬(wàn)分。因?yàn)楫?dāng)年他被命運(yùn)擊昏了頭，等他醒悟過(guò)來(lái)時(shí)，母親已被上帝召了過(guò)去。

　　這種感情直逼心靈深處。是母愛(ài)的隱忍頑強(qiáng)、獨(dú)擔(dān)苦難喚醒了兒子的醒悟，是母親的“活法”就成了他該如何面對(duì)苦難的答案。

　　當(dāng)腿無(wú)法再走的時(shí)候，輪椅載著他去古園參透了死的玄機(jī);當(dāng)心無(wú)法再走的時(shí)候，母親讓他的心從輪椅上站了起來(lái)。

　　《我與地壇》讀后感五

　　《我與地壇》是史鐵生的散文集，收錄了12篇的文章是他在北京地壇的感悟，對(duì)母親的懷念以及對(duì)生命的感悟。細(xì)膩的文筆寫盡了母親的愛(ài)，而冷靜鎮(zhèn)定的文筆則道盡了對(duì)人生的思考。

　　史鐵生是我最為喜歡的作家之一。韓少功評(píng)價(jià)他說(shuō)，史鐵生是一個(gè)生命的奇跡，在漫長(zhǎng)的輪椅生涯里至強(qiáng)至尊，一座文學(xué)的高峰，其想象力和思辨力一再刷新當(dāng)代精神的高度，一種千萬(wàn)人心痛的溫暖，讓人們?cè)谒蚕⒅杏|摸永恒，在微粒中進(jìn)入廣遠(yuǎn)，在艱難和痛苦中卻打心眼里寬厚地微笑。他那身殘志堅(jiān)的精神正是他文字里最為寶貴的東西。

　　《我與地壇》最為可貴的是作者明明白白地用最冷靜的筆寫出了自己一路走來(lái)的心路歷程，從因雙腿殘廢而崩潰的少年到一點(diǎn)點(diǎn)站起來(lái)平靜接受一切的自己。兩條腿殘廢后的最初幾年，他找不到工作，找不到去路，覺(jué)得忽然間什么都找不到了，去地壇為的是可以逃避一個(gè)世界的另一個(gè)世界，他苦苦地思尋為什么上帝要讓他在最狂妄的年紀(jì)忽地殘廢了雙腿(在他的眾多的小說(shuō)里深刻地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。比如在他的小說(shuō)《宿命》中便有借莫非表達(dá)對(duì)命運(yùn)的叩問(wèn)的味道)。正如許多的人一樣他難以接受這樣的事實(shí)。但是在園子里終日地思考，他走出了這一陰影：一個(gè)人，出生了，這就不再是一個(gè)可以辯論的問(wèn)題，而只是上帝交給他的一個(gè)事實(shí);上帝在交給我們這件事實(shí)的時(shí)候，已經(jīng)順便保證了它的結(jié)果，所以死是一件不必急于求成的事。他悟：就命運(yùn)而言，休論公道。有人要去體現(xiàn)這世間的幸福與快樂(lè)，便總要有人去充任那些苦難的角色。

　　《我與地壇》中也有對(duì)母親深深地懷念。生病時(shí)的作者一心以為自己是世上最不幸的一個(gè)，不知道兒子的不幸在母親那兒總是要加倍的。往后的日子里作者追憶在自己生病時(shí)的母親，對(duì)于自己而言，腿殘廢了是莫大的痛苦，但對(duì)于母親而言又何嘗不是呢?她知道作者心里的苦悶，知道不該阻止作者出去走走，但是她又擔(dān)心作者一個(gè)人在那荒僻的園子里，整天都亂想些什么。“那時(shí)我的脾氣壞到極點(diǎn)，經(jīng)常是發(fā)了瘋一樣的離開(kāi)家從那園子里回來(lái)又中了魔似的，什么話都不說(shuō)，母親知道有些事不宜問(wèn)，猶猶豫豫地想問(wèn)，而終于不敢問(wèn)……她料想我不會(huì)愿意她跟我一同去，所以她從未這樣要求過(guò)，他她知道得給我一點(diǎn)獨(dú)處的時(shí)間。”母親的愛(ài)便是深沉到如此。母親在久久地目送我離去后，回到家里等待她的卻是心神不定，坐臥不寧。直到多年以后，作者才意識(shí)到在地壇這園中，處處有過(guò)我車轍的地方也都有過(guò)母親的腳印。

　　一直很喜歡史鐵生在《我與地壇》里的一句話：仿佛這古園就是為了等我，而歷經(jīng)滄桑在哪兒等待了400多年。地壇是作者精神的寄托，而他也將這個(gè)精神的寄托描繪的有血有肉。他以一天中的時(shí)間對(duì)應(yīng)這園子里的四季春天的早晨，夏天的中午，秋天的黃昏，冬天的夜晚;他以樂(lè)器對(duì)應(yīng)這四季，春天是小號(hào)，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圓號(hào)和長(zhǎng)笛;他又以園子里的響聲和景物對(duì)應(yīng)這四季……作者終日地呆在園子里，見(jiàn)過(guò)了這園子里的四季、生靈，在這園子的陪伴下走出了人生的陰影，地壇是他的精神寄托。他說(shuō)，因?yàn)檫@園子，我常感恩于自己的生命。倘若有一天我不得不長(zhǎng)久地離開(kāi)它，我會(huì)怎樣地想念它。

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